8,3 Mb.страница7/28Дата конвертации11.10.2011Размер8,3 Mb.Тип Смотрите также: 7 Исследование в монохроматическом свете. В области видимого света излучение одной длины волны воспринимается глазом как излучение опре]деленного цвета. Такое излучение принято называть монохроматическим. В действительности волновые колебания никогда не являются идеально монохроматическими, а соответствуют некоторому интервалу длин волн: фиолетовый синий голубой зеленый желто-зеленый желтый оранжевый красный 400 420нм 420 490нм 490 500нм 500 550нм 550 575нм 575 590нм 590 620нм 620 760нм Хотя исследование в монохроматическом свете и является частным случаем исследования в видимом свете, оно имеет свои особенности. Такое исследование помогает выявить реставрационные записи, определить их границы, сделать более четкой подпись художника или дату произведения, рассмотреть отдельные детали. Обычный предмет выглядит иначе, если его рассматривать через цветное стекло или освещать светом, пропущенным через такое стекло. Проецируя монохроматические лучи на отдельные участки живописи, можно в ряде случаев наблюдать цветовое различие деталей, казавшихся до этого одинаковыми. Для исследования в монохроматическом свете обычно используют каталог цветного стекла, с помощью которого можно довольно быстро научиться подбирать необходимые фильтры *. При этом желатель]но подбирать такую комбинацию стекол, которая обеспечила бы работу в возможно более узкой части спектра. Для того чтобы полученные наблю]дения могли быть сопоставимы, необходимо применять только стандартные светофильтры. При работе со светофильтрами визуальное наблюдение и фотографирование ведут в прямом свете, применение косо падающего света нецелесообразно. Нужно, однако, помнить, что, поскольку глаз чело]века и фотографическая эмульсия по-разному реагируют на различные цветовые отношения, фотографический эффект может отличаться от визу]ально наблюдаемого, контрастность изображения также может быть различной. Человеческий глаз часто воспринимает как одинаковые цвета, на самом деле различные по своему спектральному составу. Например, вы]цветшие синий и зеленый почти не отличимы друг от друга по цвету, но если их осветить источником света, перед которым поставлен синий свето]фильтр, то синий предмет будет казаться значительно ярче зеленого, так как отразит больше синих лучей, чем зеленый. Таким образом эти предметы станут явно различаться. С тем же успехом эти предметы можно различить, помещая светофильтр перед глазом. Основным правилом при фотографическом цветоделении является применение светофильтров, дополнительных по цвету к цветовому оттенку выявляемой детали, и использование негативного материала, чувствитель]ного к лучам, пропускаемым светофильтром. При зеленовато-голубой окраске детали ее фотографируют с красным светофильтром, при синей с желтым и т. д. Оптимальный оттенок и плотность светофильтра обычно * Каталог цветного стекла наборы стандартных стекол размером 40 X 40 или 80 X 80 мм, выпускаемых оптическими предприятиями. Наборы включают светофильтры для работы в ультрафиолетовой, видимой и инфракрасной областях спектра. В приложении к ка]талогу приводятся все необходимые данные, характеризующие оптические свойства каждого стекла. 31. О. Нагель. Подростки из Веддинга. 1926 г. Общий вид и фото]графия фрагмента в скользящем свете. подбирают визуально, рассматривая объект через тот или иной свето]фильтр. Если, например, требуется выявить на картине выцветшие голубые тона, берут плотный желтый светофильтр и негативный материал, чувстви]тельный к желтым лучам. Руководствуясь этим принципом, подбирают светофильтры и негативный материал и в других случаях. Исследование в монохроматическом свете можно проводить не только с помощью светофильтров. Хороший результат дает применение газосвет]ных ламп. Сущность процесса и метод подбора источника света остаются теми же, что и при работе со светофильтрами. Один из наиболее простых методов такого исследования, возможности которого весьма значительны, изучение произведений живописи с по]мощью натриевой лампы. В ее желтом свете многие краски меняются по цвету: синие и фиолетовые становятся черными, желтые сохраняются, остальные зеленые, оранжевые, красные дают серую гамму. В зави]симости от состава краски одинаковые по цвету участки живописи смотрят]ся по-разному, контрастность изображения увеличивается, резче обознача]ются записи и ретуши, мазок приобретает большую рельефность, что, в частности, существенно при изучении фактуры живописи. Делая невиди]мым желтый лак на старой живописи, свет натриевой лампы помогает читать плохо различимые надписи и подписи на произведениях живописи, на оборотных сторонах картин, на подрамниках. Свет, излучаемый лампа]ми с парами натрия, представляет собой два достаточно мощных излуче]ния, одно из которых лежит в видимой части спектра, а другое за его пределами, в инфракрасной области. Две спектральные линии, приходящи]еся на видимую часть спектра 589,59 и 588,99 нм, практически можно рассматривать как монохроматический желтый свет с длиной волны около 589 нм. Натриевые лампы обладают высокой
Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи Гренберг
Исследование в монохроматическом свете - Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи Гренберг
Комментариев нет:
Отправить комментарий