Характер светов, полутонов и теней у "цифры" тоже отличаются от пленочных: наибольшее разрешение и наименьший шум достигаются в светах, а чем дальше в тени, тем больше относительный уровень шумов.
Чувствительность по цветовым каналам у цифровой камеры очень сильно отличается (на 1-1.5 стопа и более).
В отличие от классической пленки, цифровой сенсор совершенно не толерантен к передержке, если в RAW-данных достигнуто насыщение по уровню сигнала, то как-то спасти света можно только если насыщение есть не по всем цветовым каналам.
При съемке в RAW возможна многократная "проявка" (RAW-конверсия) с разными параметрами конвертора и с разными "проявителями".
Примерно такого же понимания хочется добиться и для цифровой техники, с учетом ее особенностей:
Естественно, реальные сцены все отличаются, поэтому пленочный фотограф должен просто понимать, в какое место в полутонах попадет объект, экспонированный "по экспонометру" при соблюдении всех прочих составляющих стандартной процедуры (пленка, проявка, печать).
При этом, на печати средний тон принято отображать в 18%-й серый, таким образом первая группа изготовителей фототехники подразумевает сжатие диапазона от среднего тона до светов примерно на 0.7eV, а вторая - примерно на 0.3eV.
Константы калибровки экспонометров разных производителей отличаются, часть производителей экспонометров и фотокамер (в эту группу входят Canon, Nikon, Seconic) подразумевает, что средний тон лежит приблизительно на 3.15 eV ниже, чем света сцены, вторая группа производителей (Pentax, Minolta, Kenko) считает, что средний тон примерно на 0.4eV светлее. Подробнее про константы калибровки экспонометров можно .
При измерении экспозиции по отраженному от объекта свету подразумевается, что если мы выставим экспозицию по измерению объекта (отраженного от него света), то на отпечатке данный объект отобразится средним тоном.
(Микро)теория экспонометрии
какой при этом остается "запас в светах" т.е. количество ступеней экспозиции от среднесерого уровня до уровня насыщения сенсора.
какой уровень сигнала (в терминах RAW-данных) получается при экспонировании "по экспонометру";
В то же время, очень простая серия экспериментов, не требующая никакого специального оборудования (кроме и так имеющихся у фотографа камеры и объектива) позволяет достаточно точно понять, как именно экспонирует ваша камера, а именно:
Такой подход позволяет производителям камер всякие неожиданные выкрутасы с чувствительностью, скажем камеры разных производителей при формально одинаковой чувствительности будут вести себя принципиально по-разному в смысле фотографической широты, а следовательно при смене камер придется переучиваться.
Этот подход, при всей его простоте, не позволяет избавиться от тех преобразований, которые производятся на этапе обработки RAW-данных. В частности, конвертор может производить различные преобразования над данными: вводить скрытую от пользователя экспозиционную поправку, менять тоновую кривую и так далее. В результате, чувствительность камеры получается достаточно произвольной величиной. Достаточно подробно этот вопрос , в разделе пересказывающем ISO 12232.
Имеющиеся на сегодня способы определения чувствительности цифровых камер рассматривают не исходные RAW-данные, снятые с сенсора, а результат обработки RAW в конверторе (внешнем или внутрикамерном).
Submitted by lexa on 20 February, 2009 - 21:38
Уровень серого и "запас в светах" у цифровой камеры Canon 5D Mark II
все про обработку RAW-изображений
Уровень серого и "запас в светах" у цифровой камеры Canon 5D Mark II | LibRaw
Комментариев нет:
Отправить комментарий